在軍團再臨版本以前，阿爾薩斯、伊利丹和希爾瓦娜斯一直是最受歡迎的三個角色，而吉安娜則非常不受歡迎。
在中文網際網路上，她被稱作「吉婊」，在英文網際網路上則被稱作「jainaproudwhore」（bitch有時可以用於和女性熟人朋友開玩笑，whore才是罵人的話），一個很重要的原因是她是徹頭徹尾的NPC，沒有感情的劇情推動機器。
戴琳和瓦里安有著諸多的相似之處：戴琳和瓦里安的至親都死在了獸人手裡，他們都是戰爭英雄、鷹派，主張毫不妥協地與部落鬥爭，政治上不太成熟，容易把中間派推向對面，等等。
戴琳決心要在杜隆塔爾和部落決一死戰，瓦里安也決心在幽暗城和薩爾一決生死。
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戴琳是吉安娜的親爹，而瓦里安只是普通朋友。
但是當戴琳和瓦里安上頭了的時候，吉安娜選擇幫助薩爾摧毀戴琳的艦隊，並在最後時刻眼睜睜地看著戴琳去死，另一方面卻在瓦里安和薩爾即將打起來時，及時地把瓦里安從幽暗城傳送走了。
她救了一個普通朋友，卻不救自己的父親，偏偏這還很難從她的性格、經歷上找原因。
唯一的原因就是：編劇需要戴琳作為死硬派軍國分子死去，同時需要瓦里安作為偉光正的至高王活著。所以吉安娜不能救戴琳，但卻必須救瓦里安。
說白了，編劇沒有把吉安娜當人，她是一個只能圍繞著官方指定男主角薩爾、瓦里安轉的NPC，連救一下親爹都做不到。
還有斯坦索姆之後和麥迪文的會面。
麥迪文說「你的王子在寒冷的北方只能找到死亡」，然後吉安娜的反應是，哦，知道了。
以我自己的親身經歷作為對比吧：大一暑假要求進行一次社會實踐活動，我和幾個同學就聯絡了四川西部山區的一所中學，暑假幫他們上課，學生自願參加。
我的女友當時正帶著她的爸媽在哈爾濱度假，然後她在新聞上看到我所在的鎮發生了山洪泥石流，學校斷電了我手機沒電聯絡不上，於是她訂了一張高鐵票趕了過來。
其實我屁事沒有，那天晚上又沒風扇，熱得難受，好不容易才睡著，結果半夜被宿管大媽給叫醒了，「清華小老師，有人找你」。
一開始我氣炸了，然後才發現是她來了。接著她開始一直哭......
哪怕知道一個普通朋友快要死了都不應該如此冷漠，更何況戀人？但你說吉安娜冷漠吧，最後她又對舊情念念不忘，甚至還跑到印象大廳里去見巫妖王。
我的評價是早幹嘛去了。如果她選擇去諾森德，燒船的時候倆人肯定會意見不合吵一架，然後阿爾薩斯就會被傳回王城讓老爹嚴加看管，穆拉丁和國王特使自然會帶領軍隊返航。
只能說因為編劇需要阿爾薩斯墮落，所以他周圍的人就得集體降智，不能像一個正常人那樣給予他幫助。
在BFA版本的時候，吉安娜才有了正常人的待遇，不再是「推動劇情的無腦NPC」，她的行為終於開始有自己的一套邏輯，但這時候希爾瓦娜斯又變NPC了。
4.0版本的時候希爾瓦娜斯也在使用瘟疫攻擊南海鎮、吉爾尼斯，並拉人變成亡靈，但那時她的行為確實是符合邏輯、符合自身利益的，而不是8.0的瘋子。
很多爽文都有一個特點：只有主角才是人，只有主角才有情感，其他角色都是無腦的NPC，連關心自己家人、關心自己利益都做不到，只會為主角的劇情服務。
關於這一點，《紅樓夢》中有一段非常精彩的情節：
小丫頭道：「回來說晴雯姐姐直著脖子叫了一夜，今日早起就閉了眼，住了口，世事不知，也出不得一聲兒，只有倒氣的分兒了。」寶玉忙道：「一夜叫的是誰？」小丫頭子說：「一夜叫的是娘。」寶玉拭淚道：「還叫誰？」小丫頭子道：「沒有聽見叫別人了。」寶玉道：「你糊塗，想必沒有聽真。」
晴雯死前叫了一晚上的「娘」，這是紅樓夢；
假如寫晴雯死前叫了一晚上的「寶玉」，這是三流言情網文。
作為對比，高鶚續寫的黛玉之死：剛擦著，猛聽黛玉直聲叫道：「寶玉！寶玉！你好——」說到好字，便渾身冷汗，不作聲了。
這就是高鶚和曹雪芹之間的差距。
像我這種高考時候語文扣分比其他幾科加起來還多的人，自然不可能寫出什麼名著，但好歹也是有點追求的。
我不想濫用「作者的權力」。
什麼叫濫用作者的權力？就是作家根據自己的喜好，或者根據讀者的喜好，想當然地安排情節；想當然地塑造人物性格和行為；想當然地安排人物的人生軌跡和命運。這樣的網文太多了，甚至經典的小說也不能免俗。
比如，《三國演義》「狀諸葛之多智而近妖」。羅貫中因為他對諸葛亮的偏愛，就把諸葛亮寫「假」了。
通常認為，作家對自己筆下的人物有絕對的控制權，他愛怎麼寫就怎麼寫。
但是，一個有點追求的作家在寫作的過程中，會逐漸失去對筆下人物的控制：寫著寫著，他筆下的人物有了自己的思想、感情，有了自己的行為習慣和生活方式，作者再也無法控制筆下人物的人生軌跡和命運走向，而只能順其自然地把故事寫下去。
換句話說，這時候作家筆下的人物有了自己的生命，他活他的，作家反而只成了一個記錄者。
我這本書也出現了一些類似的情況：在我原本的故事大綱裡面，其實沒有坎雷薩德·埃伯洛克加入詛咒神教這回事，也沒有考慮過阿爾薩斯干涉暴風王國內戰。
因為我構思大綱是圍繞主角來的，所以當初只想到透過誣陷艾爾羅·埃伯洛克公爵，轉移暴風王國的注意力，為迪菲亞兄弟會爭取時間，我當時根本沒有考慮到伯父埃伯洛克公爵被當成反賊抓進監獄以後，坎雷薩德會怎麼樣。
但是當我寫到後面時，驚訝地發現，只要還把坎雷薩德當作一個活生生、有感情的人，他就只有投靠天災軍團一條路好走了。
我只能寫他投靠天災軍團。
阿爾薩斯同理。如果他對暴風王國的內戰不聞不問，一幅「瓦里安死活關我屁事」的態度，那他還是我們熟悉的阿爾薩斯嗎？這個經典人物的人設之一就是，管得了的事他要管，管不了的事他也想管，絕不會當一個甩手掌柜。
本書的女主我也選得非常謹慎，故意選了一個小三的私生女兒。她的生物學父親除了給她媽錢以外，從來不管她、不教育她，母親也充滿了對原配夫人凱薩琳·普羅德摩爾的嫉妒，而且還很雞娃。
因為只有這樣的原生家庭，主角幫助了她，她對主角有著超出尋常的依戀，才是合情合理的。
讓作家只作為一個旁觀者和記錄者，不干涉筆下主人公的生活，像紀錄片一樣講述他的故事，是很難的。就好比父母對待自己的孩子一樣——溺愛他，給他最好的；也控制他，對他各種期盼——作家也會溺愛筆下的人物，給他各種主角光環，開金手指……
所以曹公為什麼是偉大的作家，他真的不濫用作者的權力，原原本本的記錄筆下人物的生活。
比如，賈寶玉就覺得，晴雯會叫的是自己，不肯接受現實，還說「你糊塗，想必沒有聽真。」
這是多少男人的虛榮心，總覺得自己會是中心，女孩子會圍著自己轉，臨死都不忘自己。可是曹雪芹沒有和賈寶玉一樣意淫，而是狠狠地抽了男主角賈寶玉一個嘴巴：別tm自作多情了，你再怎麼重要，也比不過人家的親媽！
而且，得知晴雯死了，死前直著脖子叫了一夜，賈寶玉想的不是她多麼可憐，死得多麼痛苦，而是「一夜叫的是誰」——親媽聽說女兒死得這麼慘只會掩面痛哭，根本不會在乎她叫的是誰。
短短几句，賈寶玉一個極度自戀、認為所有人都是NPC，應該圍繞他轉的公子哥兒形象躍然紙上。
當然，這麼寫，確實容易讓讀者不爽。畢竟許多讀者隱隱的小心思就是所有人都得無腦圍繞主角轉。但倘若因此覺得現實也是這樣，那就真的走遠了。
須知，神風特攻隊起飛後無線電通訊裝置是開著的，在基地的人員能清楚地聽到特攻隊員臨死前撕心裂肺的吼叫。特攻隊員會高聲痛罵那些讓他們去送死的將軍是混蛋，也會哭著喊媽媽，而真正高呼「天皇萬歲」的寥寥無幾。
我覺得，一部好的小說，不同角色的劇情在數量上可以有差異，主角的劇情當然比其他角色多。但每個角色在屬於自己的劇情中，都應該是自己的主角。
以上。我希望我不會把配角寫成NPC。