第119章 半公開事件
「你最好拉住你的夥伴，免得他殺人。」
坐在打字機前正在忙著的大衛，聽到身後史派西的一句提醒。
終於該我登場了，大衛心裡念叨著。
史丹斯帶頭闖進關押犯人的監牢，二話不說就把一個按在鐵柵欄上，「這是為我們兄弟出氣，混蛋。
，編劇在這裡再次強調警察動手打人的動機，儘可能讓現在洛杉磯警局的審核在觀看成片時更容易接受。
一個沙包大的拳頭砸在犯人臉上，「加油，史丹斯！」旁邊的人起鬨道。
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「讓我過去！」皮爾斯正準備過去阻止，就被守在門口的兩位警員給攔住了。
眼看著那邊越打越激烈，大衛一把分開攔在道上的警員，衝過去抓起搭檔史丹斯拉開他，將其按在柵欄上。
大衛正準備勸搭檔冷靜的，剛剛那個被打的墨西哥犯人不服氣地跑過來對著史丹斯叫器。
「你別攪局啊，退後。
大衛剛把那人拉開，就停對方罵了句「fuckyourmother
，0
因為前面提到過關於大衛飾演的巴德的童年經歷，所以他被激怒了。
「去你的！」大衛馬上從勸架的變成了打架的，一把將對方薅過來，一記頭槌砸中了那人的鼻子。
不過這裡肯定不是真的頭槌，只是藉助身形錯位拍攝出來的效果罷了，人家就是過來演個沒有名字的龍套角色，沒必要受這種罪。
皮爾斯看到這一幕，有些無奈地唆了下牙，「住手！這是命令。」
大衛頭槌了幾下便把那人扔到了一邊，結果好巧不巧那人一頭栽到了剛進來準備勸架的史派西身上，潔白的內襯衣一下子就被血弄髒了。
這下他也忍不住給了對方一拳。
話說這龍套演員出鏡率挺高的，挨的打也挺多的。
打了一下覺得不夠解氣，史派西又上前補了一拳，把那人打翻在地。
「我會把你們全記上去的。」負責今晚值勤的皮爾斯憤怒的喊了一嗓子。
不過他這話說得明顯不合時宜，守在他旁邊的兩位警員一聽這話趕忙拖著他把他推進了一間小牢房裡，門上鎖不讓對方出來。
估計是聽了他剛才那話，為了不讓對方記住所有參與群毆的警員，才出此下策。
一路尾隨的記者趁著門口沒人溜了進來，舉高攝像機對著牢房裡的盛況來了個全景大特寫。
「在那個年代的美國，警察暴力執法屬於很嚴重的錯誤嗎？」
回到酒店後，忍不住又拿起劇本看了看後續劇情的凱薩琳好奇地問道。
她通過劇本得知這件事後來鬧得很大，警局局長為了平息輿論還不得不從三位主角中找兩個來做證人。
所以她就理所當然地默認這種事兒在當時屬於很嚴重的錯誤了，然而大衛的回答卻出乎她的意料。
「不屬於。
「」
50年代美國警察的執法培訓體系極不完善，完全沒有明確的武力使用邊界規範，警察使用警棍毆打嫌疑人後，幾乎不用擔心會被嚴肅紀律處分。
而且當時警局內部的調查機制普遍偏向包庇同僚，即便有受害者投訴，也很難推動實質性的追責，非知名人士的暴力侵害訴求往往會被直接駁回。
至於刑訊逼供什麼的，那更是家常便飯了，不僅限於老美。
最最重要的是，當時的美國正處於麥卡錫主義的「紅色恐慌」時期，敢於調查警界黑幕的記者很容易被官方扣上「某某主義同情者」的帽子。
因為會遭到輿論打壓和職業報復，所以大量媒體會主動選擇自我審查或者說自我閹割，不敢深度跟進這類敏感事件。
至於麥卡錫主義是個什麼東西，看過諾蘭的《奧本海默》差不多就知道了。
沒看過也沒關係，錢學森錢老總知道吧，他當年在美國學有所成之後本來計劃回國的，然後就在上飛機前被美國軍方以間諜的名義給扣押了，關了差不多一年的時間才給他放出來。
這個故事大衛依稀地記得好像是初中還是小學語文課本上的一篇非必修文章。
這個本質上也是一次麥卡錫主義的迫害。
「你不是說你這個是根據真實事件改編而成的嗎？
，「對啊，確實是真實發生過的呀。
，，「那你為什麼又說不屬於？
，「因為這是個稀罕事兒啊。
，」
事實上，洛杉磯警局高層最初確實試圖掩蓋事件真相，並且已經成功掩蓋了近3個月了，早期媒體迫於官方施壓也只聚焦「警員被襲」的偏片面敘事。
不過那七個人被打得太狠了，3個月了還沒有恢復過來，據說是多人出現骨折和器官破裂這樣的重傷。
而且因為七個受害者里有五個都是墨西哥裔，所以墨西哥裔社區持續發起了強烈遊說和抗議，推動事件突破掩蓋被媒體完整曝光，形成了巨大的輿論壓力。
如此這般，洛杉磯警局局長才不得不採取實際行動，處置了上百名涉事的警員，看來不管哪個年代的美國，最怕的自始至終都是種族歧視啊。
「我問你，」大衛上前拿過對方手裡的劇本，「現實生活中什麼樣的事情才值得被改編到電影裡面？
」
「嗯——
赤足坐在淺灰色的純色床鋪上的凱薩琳，雙腿自然交疊，一條腿向前舒展延伸，另一條腿輕搭在側方，雙臂彎曲收攏在身前，手肘輕靠在膝蓋處，左手撥拉著一縷垂下來的秀髮，右手食指輕點著下巴。
「戲劇衝突強的事？」她有些不確定的問道。
「為什麼？」
方才嘴角還帶著淺淡柔和笑意的凱薩琳，頓時一改剛才沉靜溫柔的氣場，有些難以置信道，「難道是方便你查資料嗎？
」
「錯，應該是被媒體大肆報導的事。」
「天才！」
大衛給了她一個非常肯定的手勢，「我問你，《洛城機密》這個故事發生的時代背景是什麼？
」
「五十年代的好萊————」說到這兒，凱薩琳也反應了過來，「奧，你的意思是因為年代久遠史料稀缺，所以才會選擇這樣曾經轟動一時、被媒體大肆報導過的事情來作為創作素材？」
「嗯，基本正確。」
事實上，大衛猜測原時空的小說作者之所以會選擇以這個事情為藍本來進行故事創作，很大程度上可能是因為這是個半公開事件。
所謂半公開事件指的是該事件既不是完全被掩蓋的無名事件，這意味著它有一定的知曉範圍，不是完全不為人知的。
同時它也不是被過度消費、失去創作空間的知名大事件，即它沒有達到廣為人知且被大量討論、挖掘到沒有創作餘地的程度。
所以它處於一種介於完全隱秘和完全公開之間的狀態，這種狀態就被稱為「半公開」屬性。
這個所謂的「血腥聖誕夜事件」，姑且就這麼叫它吧，勉強算得上是一個刑事案件吧。
不管當年鬧得有多沸沸揚揚，它畢竟已經過去三十多年了，有誰還記得一個三十多年前的刑事案件？
但它又確實轟動一時，並且遺留下來了很多資料信息，像南大碎屍案一樣，所以大衛才會稱呼它為半公開事件。