第117章 交匯
看豆瓣評分也能看出端倪，《石頭》和《賽車》，一個8.6分，一個8.4分，而《心花路放》卻只有7.2分，雖然也算得上精品了，但和之前相比退步確實蠻明顯的。
「多人物線敘事可以避免長時間聚焦單一角色視角帶來的敘事單調感，而且通過不同角色的故事視角互補，可以填充同一時間段內的信息盲區，讓整個故事的世界觀更完整立體。」
看著不遠處正在表演的凱文·史派西，大衛小聲解釋了站在旁邊的凱薩琳剛剛提出的那個問題。
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她剛剛問了句，「為什麼不能把傑克的故事講完之後再去講巴德的，這樣一個人的故事講到一半就轉去講別人的到底是為了什麼？」
「還有嗎，只是因為這樣嗎？
，嗯，當然不止這個原因。
事實上，導演在拍電影時用這種「暫且按下不表」的敘事方式本質上是為了製造一種「懸而未決」的期待感。
在單一線性時間裡切換不同角色的劇情線，上一條線剛推進到關鍵轉折點就暫時收束，轉而去講另一條線的內容，會讓觀眾始終對前一條線的後續進展保持牽掛，哪怕單條線暫時沒有強衝突，也能靠這種「斷點銜接」維持閱讀吸引力。
而且多條在同一時間軸並行的故事線，最終在預設的節點完成交匯時，不同角色的命運、選擇會形成互文與映襯，能極大地豐富故事的層次，讓主題表達比單線敘事更厚重，實現類似音樂「和聲」的敘事效果。
大衛能想起來的，最典型的代表就是杜琪峯導演的那部《PTU機動部隊》里的那個大結局各方人馬在陰差陽錯間匯聚到一個路口，然後爆發了一場混亂的槍戰，把電影此前積累的所有矛盾一股腦全部解決掉。
那種情緒上的極致宣洩和冥冥之中自有天意的宿命感，實在是不要太爽。
「交匯？」凱薩琳重點提到了這個詞，「只要有交匯就可以嗎？不論什麼時候交匯？」
這個問題倒是讓大衛略微思考了一下，才回答道：「一般情況下要儘可能地安排角色在電影前期就發生交匯，太晚的話容易出現劇情割裂、主線渙散的問題。
因為觀眾在多線敘事開篇看到多個獨立角色後，會自然產生「這些人後續會產生什麼關聯」的期待，提前安排人物交集，能及時回應這份期待，避免觀眾因長時間看不到產生審美疲勞，始終保持對劇情的投入感。
而且早交集能讓不同線的人物在故事推進中持續產生糾葛，逐步構建出複雜立體的人際關係網，讓角色形象在互動碰撞中變得更鮮活，而不是等到結尾才倉促完成人物相遇，這樣會失去人物關係的鋪墊空間。
「不信的話，你看凱文·史派西接下來的表演。」大衛示意凱薩琳看片場中央的拍攝情況。
「我出來以後，會走到這兒來，」凱文·史派西指了指不遠處的電影院，對主編說道，「你就用首映會場做背景照一張。
「」
「我喜歡————」主編自無不可，對方喜歡出風頭正合他意，「首映會場上，巨星吸大麻被捕————」
「我走出來的時候，可別用閃光燈照我。
「沒問題！聽到了沒有？」主編朝負責拍照的人喊了一聲。
屋裡兩位明星正準備借著大麻勁兒發生一次連結的，就被人舉著曝光燈破門而入凱文·史派西一手一個人贓並獲，意氣風發地來到原先計劃好的位置，讓記者給他們來了個漂亮的合照。
「首映場上巨星吸大麻被抓。」主編已經想好了明天報紙的頭版標題。
「把他們帶到好萊塢分局去，」凱文·史派西補充道，「我去搜集證據。」
接下來是他無意間發現了一張名字叫法蘭西王朝的會員卡的劇情，屬於室內戲。
「怎麼樣，有什麼發現沒？」
「好萊塢分局？」凱薩琳扭頭問道，「傑克這裡說把人帶到好萊塢分局，說明他也是隸屬於那裡的警員，接下來和另外兩位主角產生交匯就顯得水到渠成了，是這個意思嗎？
」
「嗯，你很聰明，說得非常正確。
，開篇把所有核心人物綁定在同一個強關聯空間裡，是多人物線交匯最穩妥高效的底層邏輯，這個叫做空間類錨點。
空間類錨點是多線敘事裡最容易落地、容錯率最高的一類前置錨點，它本質上是給所有核心人物提前圈定一個「日常低頭不見抬頭見」的物理舞台，不用靠天降巧合，就能讓不同人物的軌跡自然發生碰撞。
「除了空間類錨點外，應該還有別的其他錨點吧，」凱薩琳笑道，「我看接下來要拍的應該就是事件類錨點了吧？
」
「嗯，沒錯，」大衛擺弄著手邊的攝影機回答道，「你還會舉一反三，這很好，深入了解劇本的創作原理可以讓你對角色的把握更加恰到好處，我很期待和你的搭戲，希望到時候你能夠給我一個驚喜。
「為什麼感覺你對這部電影格外投入，」凱薩琳好奇問道，「你很喜歡這個故事嗎？」
「當然，」
大衛糾正道，「不過我對每部自己親自執導的電影都是非常投入的，不存在這部格外投入的事情。
拍電影是長達數月的長期工程，沒有對其的發自內心的熱愛的話，是很難支撐導演熬過漫長的創作周期，完成持續的內容輸出的。
據說昆汀在《落水狗》成功後，拒絕了好萊塢大製片廠拋出的《生死時速》等熱門項目的邀約。
好像是因為被指責抄襲、心情煩悶吧，他一個人帶著裝滿犯罪小說的行李箱飛往阿姆斯特丹，在一間沒有電話、沒有傳真的單間公寓裡閉關創作，每天喝十幾杯咖啡，花了近三個月時間打磨劇本。
前後寫滿十幾個筆記本，耗時近一年才完成最終定稿，全程心無旁騖，完全沉浸在創作狀態中，才寫出了《低俗小說》的劇本。
光寫劇本都耗費了這麼大的心血，等到正式拍攝時有多費神可想而知，難怪這老哥產量會這麼低，也就比卡神稍微多一點點兒。
「觀眾是很敏銳的，他們是能夠感知到導演對電影的情感投入和熱愛的。
，大衛解釋道，「電影需要講究的地方有很多，構圖、攝影、燈光、配樂以及鏡頭調度這些東西，有一個地方敷衍了事，都很容易被察覺到。」
不過這個針對的是認真觀影的觀眾，一邊吃爆米花一邊看電影的肯定是不會有這麼細心的。
凱文·史派西這場戲拍完之後，三位男主的身份、背景、性格特點基本上就塑造得差不多了，至少給觀眾留下了一些最初的印象和記憶點。
接下來就是三位主角產生交集、發生碰撞的時候了。
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