番外 丁度·巴拉斯的大冒險（上）
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1958年，巴黎。
丁度·巴拉斯在法國電影資料館待了一年多，幾乎每天都要去放映室看片，常常坐到深夜。
他在1957年取得法律學位，隨後就離開義大利，跑來巴黎學電影，在亨利·朗格魯瓦手下整理膠片、接補斷片，有時還要幫忙搬放映機。
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雖然工資不多，但好處是看片不花錢，一天能看四五部，對他來說已經很划算了。
他還給約里斯·伊文斯當助理，跟著整理素材、核對鏡頭，開始懂得一部電影從拍攝到完成究竟要做多少事。
他也想拍自己的片子，只是眼下既沒有錢，也沒有人肯把攝影機借給他。
來資料館的年輕人里，有人已經拍了短片，有人正在寫劇本：還有人天天發表影評，罵別人的電影拍得不好，自己的電影卻連投資人都沒找著。
巴拉斯很快就和這些被稱為「新新浪潮」的年輕人們混熟了。
七十年前，索雷爾掀起了第一次新浪潮，如今他們也想在電影史上留下自己的名字。
當然，想歸想，索雷爾的電影還是得老老實實地看！
巴拉斯尤其愛看十九世紀末的電影，資料館裡許多片子是私人收藏者捐的，還有些是從舊影院和停業的製片廠里收回來的。
它們記錄過法國電影最早的繁榮，也留下了大量不怎麼樣的作品，但《後窗》就不同了。
丁度·巴拉斯怎麼都想不明白，索雷爾怎麼能在電影剛出現的時候，就知道該在哪裡切換鏡頭，又該在哪裡來個特寫。
後來他看了《尼羅河上的慘案》，又看了索雷爾參與拍攝的《裝在套子裡的人》以及《梅塘夜會》系列。
這些電影的敘事已經很成熟，許多手法直到今天也不容易用好：同一時期的其他電影卻還在摸索怎麼把人物拍清楚，這個差距讓丁度·巴拉斯對索雷爾佩服得五體投地。
有一天，他在查看一批尚未辨明片名的舊片拷貝時，看到了幾個很特別的片段。
一個年輕女人躺在畫室的長沙發上，衣裙扔在地上，身上只蓋著一條薄毯：畫家坐在她面前，低頭畫素描。
女人起初還老實躺著，後來嫌他只顧畫畫，掀開毯子，伸手去拉他，身體完全裸露在畫面里。
她看畫家的時候，笑容輕浮又得意，見男人遲遲不肯起身，乾脆推開畫架，拉著他一起倒進沙發。
畫面從兩人的臉轉到身體，接著又回到女人的臉上，丁度·巴拉斯看得捨不得眨眼。
另一段是在舞會上，一位衣著華麗的夫人離開大廳，和一個年輕男子走進休息室，把門關上，男子幫她脫掉外套，兩人很快抱在一起。
鏡頭隨後轉到大廳，一個像是她丈夫的男人正在向客人介紹自己的妻子，伸手指向她剛才站過的地方，才發現人不見了。
看到這裡，丁度·巴拉斯忍不住笑出了聲。
還有一段是兩個女人互相替對方系胸衣，她們本來在嬉鬧，其中一個忽然湊上去吻了另一個，後者愣了一下，隨即抱住了她。
幾段加起來也不過幾分鐘，卻拍得相當漂亮：演員表演自然，鏡頭剪切利落，完全沒有早期影片特有的笨拙。
丁度·巴拉斯趕緊去翻登記資料，發現片名、導演、演員，全都沒有。
「這是誰拍的？」他拿著片盒去問朗格魯瓦。
「不知道。能確定是十九世紀末的法國片子，其他還沒查出來。」
「完整的拷貝在哪兒？」
「沒有，我們收到的時候就剩這些。」
朗格魯瓦手頭還有事，回答完就去忙了。巴拉斯又問了幾位熟悉早期電影的同事，誰也沒有認出那幾個女演員。
有個人看完，倒是興致勃勃地請他以後再找出這種片子時，記得叫自己一聲。
丁度·巴拉斯也想多找幾段，於是把同批入藏的拷貝又檢查了一遍，但沒找到後續，只能反覆看手裡的這些。
他還查了資料館收藏的早年演員照片，想認出舞會上那位夫人，但幾本索引翻完，也沒找到相像的人。
他已經看出畫室里的模特和舞會上的夫人由同一個女人扮演，卻不知道兩個片段誰先誰後，更不知道她是怎麼從畫室來到舞會的。
片子顯然缺了不少，剩下的畫面又太有意思，他越看越想找到完整的故事。
畫室里的那個女人，讓他想起讀過的一本小說，回到住處後，他從帶來巴黎的書里找出一冊《頹廢的都市》。
他按著記憶翻了幾章，終於找到了畫室里的那一場調情：女人躺在沙發上，畫家給她畫畫，她嫌他遲遲不肯過來————連她最後推開畫架的動作都對得上！
他又往後翻，找到兩個女人的那一章，興奮得差點跑回資料館；但看看時間已經太晚了，只好把書攤在床邊，第二天一早再去看片。
《頹廢的都市》是一部很有名的情色小說，十九世紀末就曾轟動巴黎，到了丁度·巴拉斯這一代，已然成為歐洲浪蕩子們的聖經。
書里那些荒唐、放縱的故事，拍成電影顯然比印在紙上更刺激。
但這本書最大的問題是，連作者是誰都說不清！
幾十年來，人們有過不少猜測，其中最大膽的一個，就是萊昂納爾·索雷爾！
據說他成名前曾靠這本書掙過錢，後來有了名望，就不願承認自己寫過這種東西。
這個說法一直沒有得到證實，索雷爾本人與家族成員也堅決否認了任何與此有關的流言。
丁度·巴拉斯以前只當是傳聞，如今卻相信了！
他已經看過大量那個年代的電影，能把這些片段拍到這種程度的導演，實在沒有幾個：如果索雷爾就是小說的作者，私下把自己寫過的故事拍出來，那就合情合理了！
想到這裡，他甚至覺得找到了這些片子沒有署名的原因偉大的萊昂納爾·索雷爾當然不願意在這種電影裡留下名字！
丁度·巴拉斯第二天把自己的發現告訴了伊文斯，後者聽完，問他查過拍攝記錄沒有。
他把手一攤：「片名都沒有，怎麼查？」
「即使是他拍這種電影，也得找演員、布置場地、製作道具吧？總會有一點記錄。」
丁度·巴拉斯馬上想到索雷爾的手稿，不是出版的那些正式作品，而是私人留下的拍攝筆記或者往來信件，卻未必有人整理過。
他現在急著找到全片，還想知道索雷爾到底拍過多少這種電影：甚至開始盤算自己把《頹廢的都市》拍出來，比索雷爾拍得還刺激！
索雷爾留下的手稿和許多私人文書，現在保存在維爾訥夫山麓別墅，那座別墅已經成為國家紀念館，書房也保留著他生前的樣子。
丁度·巴拉斯知道，要找沒有公開的劇本和拍攝記錄，去那裡比在資料館繼續翻片盒有用。
可是，館方會同意讓一個還沒拍過電影的義大利年輕人，去查法國偉人的秘密艷片嗎？
萊昂納爾·索雷爾早就已被當成最偉大的法國人—小說家、劇作家、發明家、電影大師————隨便哪一項成就，都足夠讓法國人把他永久紀念下去。
丁度·巴拉斯要找的東西，恐怕紀念館的人只會覺得是他要抹黑這位大師！
他越想越著急，最後決定自己去看看。
幾天後，入夜的維爾訥夫已經安靜下來。
丁度·巴拉斯在摸清了守衛的巡邏規律後，避開了值班人，翻進了後園。
他找到通向地下室的小門，拿出帶來的工具，蹲下弄了好一會兒，門鎖終於鬆動了。
他停下來聽了聽動靜，確認沒有人過來，才收起工具，把門推開，悄悄走進了別墅————
（欲知後事如何，且聽下回分解！）
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