記者又追問了幾個感情相關的問題，都被唐甜四兩撥千斤地擋了回去。
最後新浪娛樂給這篇專訪起的標題是：《唐甜談宋天蔭：優秀家庭主夫！感情沒有誰主內外》。
木森看到這個標題之後，給唐甜發了條消息：「我難道不是你的小嬌夫嗎？」
唐甜看到消息哈哈大笑，回了一句：「霸嬌這個梗我不太吃。我喜歡當鳳傲天，不喜歡當霸總。」
兩人正聊著，周日的票房粗報出爐了。
2.49億，累計票房突破20億，用時11天。
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全網瞬間沸騰，微博熱搜榜首直接掛上#捉妖記破20億#。
各大門戶網站的首頁頭條全是《捉妖記》的紅色大字標題。
「11天20億，劍指30億」、「國產片票房新紀錄誕生」、「唐甜再度刷新自己保持的票房天花板」。
朋友圈裡到處都是轉發截圖，連平時不怎麼關注電影的人都在問：「這片子到底有多好看？20億了？」
吃瓜群眾點進話題，一邊震驚一邊感慨：
「11天20億？我記得速7也用了差不多的時間吧？國產片什麼時候追上好萊塢了？」
「不是追上，是反超。速7在內地的最終票房是24.26億，捉妖記現在11天就20億了，超過速7隻是時間問題。」
「所以今年國產票房冠軍穩了？」
「何止國產冠軍，是內地市場冠軍。變4去年才19.78億，速7今年24.26億，捉妖記照這個勢頭走下去，30億都有可能。」
「30億……我以前覺得這個數字是吹牛，現在看好像真的不是夢了。」
「得小孩子者得天下啊。這片子最大的增量就是親子觀眾，一個孩子至少帶兩個大人，有些是爺爺奶奶外公外婆全家出動，一張票撬動四五張票。」
「但也有人說這片子劇情簡單，沒什麼深度，比不上調音師和恐怖遊輪。」
「類型不同比什麼比？調音師是懸疑片，恐怖遊輪是驚悚片，捉妖記是合家歡喜劇，它們的評價標準本來就不一樣。
你非要用懸疑片的標準去衡量合家歡，那不是片子有問題，是你的衡量標準有問題。」
「而且誰說合家歡就沒有技術含量了？能把一家老小都逗笑、讓所有人都滿意離場，這本身就是最難的事。」
在全民熱議票房的同時，一篇深度分析文章悄然走紅，在微博、天涯、貼吧、微信公眾號被瘋狂轉載。文章的標題很有衝擊力！
《如果沒有最後那場打戲，＜捉妖記＞至少要少賺幾個億》
文章很長，但條理清晰，從幾個層面層層遞進，分析了《捉妖記》票房曲線的底層邏輯。
一、暑期檔三足鼎立，但真正領跑的是它
2015年暑期檔，三部片子三種打法。《大聖歸來》靠自來水口碑逆襲，走的是情懷加國漫崛起路線。
《煎餅俠》靠喜劇基本盤和網絡文化，吃的是年輕人市場；《捉妖記》主打合家歡、特效、有笑有淚的全年齡向。
表面上看三足鼎立，但從票房曲線和每日大盤貢獻來看，真正單獨領跑、不斷抬高暑期檔票房上限的，是《捉妖記》。
它幾乎每天都在創造新的票房紀錄，成績遠遠跑離同檔期所有對手。
二、全年齡定位，決定了它的受眾底盤從一開始就比別人大
《捉妖記》的全年齡定位是它的核心優勢。《大聖歸來》受眾偏成人向和國漫粉絲，《煎餅俠》吃的是年輕喜劇受眾，兩者都有明確的類型天花板。
而《捉妖記》面向全年齡層——成年觀眾有笑點、有特效、有打戲，兒童觀眾有胡巴、有妖精世界、有童話感，加上溫馨合家歡的劇情底子，幾乎每個年齡段都能找到自己的嗨點。
這是它票房底盤大的根本原因。