第168章 苦一苦陸釧（24）
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不遠處。
沈善登望著這一幕，臉上神情不變，心底冷笑連連。
永生永世的美好祝願？
確實是一廂情願的幼稚想法。
真正該做的是永生永世的封印。
要把鬼子獸性的那一面，徹底封印在「建前」的面具之中。
本子的文化是非常變態的。
他們不是當面一套背後一套的問題，而是全社會推崇這種兩面三刀的做法。
全社會遵從著本音和建前的規則。
本音就是心裡話，建前就是表面功夫。
本音和建前，可能是完全相反的。
只有少數門閥世家，可以不戴著建前面具，本音是什麼，想說什麼就說什麼。不顧場合和身份，隨心所欲。
這是中國人理解不了的。本子動漫的核心爽點，就是主角可以不戴面具，隨意說教。
只有理解本音建前才能明白本子的奇葩現象。
這是很陰間的文化，如果不會讀空氣，讀不出上位者的本音，那就慘了。
至於本子對於侵略歷史的態度，連「建前」都不懺悔，可想而知藏著怎樣的「本音」。
只看廁所神社的香火，各地對戰犯的供奉，才能看出本子國民的態度。
陰間是沒法接受陽光直射的。
沈善登要通過《南京》電影，讓中國觀眾看到本子是什麼樣的文化，底色是什麼。
他要通過這樣的敘事，通過這樣的影像，讓觀眾深刻認識到，這樣的民族必須套上一個永遠的枷鎖。
讓他們永遠只能溫良，只能謙恭，只能反思，只能停留在面具層面。
但凡敢露出一絲獠牙，就要承受來自各方的雷霆重擊。
這方面要學習大漂亮，不要把鬼子當人。
有任何的呲牙，馬上打死，只有如此，讀空氣文化之下，本子才會自然的溫良。
時間進入五月。
春光正好。
《南京》劇組像一台抹足了潤滑油的精密機器，以前所未有的高效速度運轉著。
沈善登坐鎮中樞，並不事事親為。
只是通過掌握關鍵部門，調度著整個劇組。
中方演員和幕後人員沉浸在清晰高效流程之中，日方工作人員則讀著空氣，維持著禮貌氛圍，努力配合。
就連陸釧，也充滿了幹勁，沉浸在對「藝術升華」的追求之中，完成屬於他的「藝術創作」。
投資方譚洪抽空來探了一次班，只是粗粗看了半日，就忍不住暗自嘆服。
劇組那種井然有序、目標明確的氛圍，與他上次來時看到的混亂萎靡判若雲泥。
譚洪對沈善登的觀感，多了幾分真切的敬意。
其他工作人員更是如此。
沈善登再次提高了薪水，更重要的是，沒有了茫然無助的無力感。
凡事有人兜底，讓他們心甘情願地圍繞著新的太陽旋轉。
秦蘭來沈善登房間串門得更勤了。
有時是帶著水果零食來感謝沈導對劇組的付出，有時是拿著劇本探討某個角色。
眼神里的感激，像是開放的蘭花，露水幾乎要溢出來。
陸釧，對這一切看在眼裡，但是視而不見。
他恨不得二十四小時盯著監視器，牢牢抓住創作的韻律。
陸釧隱隱有種預感，這部歷經磨難的電影，或許真能因沈善登的介入而脫胎換骨，成為他導演生涯真正的巔峰之作。
這點興奮和期待，讓他顧不住憋屈和不甘。
沈善登的房間，高園園也常出現。
暢談哪家館子地道，聊到養生湯品的做法。
偶爾，也拿著材料，一塊煮煮湯圓。
就在這種奇異而高效的氛圍下，劇組進度一日千里。
提前完成了所有預定計劃，向著殺青高速邁進。
「廠長，你放心，我心裡有數。」
接到韓三平的電話，沈善登拿著手機，語氣輕鬆道：「這畢竟是陸釧的電影，我就是個幫忙搭把手的。」
「主要還是陸釧在拍。」
韓三平看到了備案申請，發現重要角色變動，過來問問。
「善登啊，我知道你能力強，但也要注意分寸。這種歷史題材，藝術性把握不好就容易惹爭議，你可別陷太深。」
沈善登坦白道：「廠長，其實沒那麼複雜。陸導原先的劇本，中方視角和日方視角是撕裂的，情緒和敘事權重不匹配。」
原版電影的視角很賤。
中日雙方視角的交替進行，雙方的鏡頭基本各半。
但中方主要人物比較多，登場又謝幕，接力一般，主線斷斷續續。
只有范偉扮演的唐先生勉強算一個線索人物，他們一家人的命運在一段時間內構成推動影片發展的重要元素。
相比劉曄的陸劍雄、高園園扮演的姜老師等人，唐先生還算是豐滿一些、真實一些。
最後，他有機會離開，卻把生的機會讓給了他人，形象瞬間高大了起來。
可是之前他為了保全自己和家人，向本子人告密，這個原本顯得比較真實的人物也變得不可信了。
他死後，接力棒傳給了小豆子。
在一次次視角傳遞中，視角斷斷續續，越來越混亂，到小豆子接棒時已經完全失控了。
本子方面的主人公，中泉英雄飾演的角川，成了整部影片唯一一個貫穿始終的人物。
相比於中方人物，他一以貫之，而且還給他開了作弊器，讓他游離在影片之外，尤其是跟日本這一邊格格不入。
他是一個保有人性的本子士兵，面對殺戮，他會恐懼，也會想家。
在把第一次給了一個叫百合子的慰安婦之後，他會想要娶她。
百合子以及長得像她的女人的死，會讓他受到很大的刺激。
整部影片，中方視角斷斷續續，日方視角有血有肉。
結尾更是來了個鬼子軍官「懺悔」劇情。
放走兩個中國人，以自殺來完成了靈魂的救贖。
大屠殺是真的，是真實歷史。
而導演虛構了不存在的救人環節，又虛構了不存在的「自殺救贖」。
不僅是為對方虛構了不存在的懺悔，還把真實的苦難，通過救兩個人，這種歷史上不存在的行為，消解了真實歷史。
不是一般的賤。
沈善登繼續道：「視角不平衡，解決方法無非兩種：一是刪減中方視角的累贅戲份，合併一些功能性重複的角色，讓敘事更集中。」
「這一種，陸導不同意，很排斥，還搞小手段。」
「這個陸釧啊。」韓三平嘆息道：「那另一種呢？」
「另一種嘛，」沈善登平淡道：「就是破壞日方視角的完整性。」
「就像和面，面多了加水，水多了加面。」
「既然日方視角太突出，那削弱它，打碎它那種所謂的『人性複雜』。」
韓三平疑惑問：「可陸釧那邊反饋說，現在整個故事的完整性更高了？藝術性也更強了？」
「那是站在他的視角，不分敵我的視角來看。」沈善登解釋道：「抽離歷史背景，忽視民族苦難，站在地球人、火星人、月球人，就是不站在中國人視角。」
「由此視角，單純看人物弧光，一個日本兵從參與屠殺到愧疚反思，再到放下屠刀，甚至拿起攝影機，這過程確實顯得更『完整』，甚至更『高尚』。」
沈善登道：「但如果站在中國人的視角，帶著我們的歷史苦難去看呢？」
「看到的就不是什麼深刻的反思者，而是一個徹頭徹尾的偽君子，甚至比偽君子更可怕。」
「是那種做了所有惡事，最後卻想用一種看似文明、藝術的方式給自己刷上一層金漆的，赤裸裸的野獸。」
「當他放棄自殺的那一刻，此前的所有猶豫、愧疚都顯得無比虛偽。這個人物所謂的弧光，就徹底被破壞掉了。」
「這樣一來，不平衡的雙方視角，也就平衡了。」
類似的。
「罵」張雪峰，不是認知偏差，而是立場不同。
搞這個動作的就是敵人，敵人罵的也是心裡話。
所以產生了截然不同的效果。
沈善登就是要一刀切下去，讓敵我看到自己想看的，而且是截然不同的。
陸釧要用日本兵做主角，給了如此完整的人物弧光，沈善登就幫他一把。
就把日本人的視角真實給出來。
南京大屠殺這段歷史，有兩個當事方。
一個是兇手，那就看看兇手是什麼樣的想法。
反面典型，也是典型。
BJ的五月，有了幾分燥氣，韓三平卻感覺到了一股涼意。
沈善登道：「觀眾感受到的將不是悲憫，而是可怕、心寒，甚至憤怒。」
「當然，這種憤怒，單純從電影文本，甚至電影本身里，看不到，需要觀眾帶著中國人的歷史記憶和情感去共同完成。」
「也就是說，這部電影最終的體驗，是由電影和觀眾自身的立場共同完成的。」
「不站在中國視角的人，只會無動於衷。」
沈善登補充道：「我這樣做，是為了陸釧好，他想做中國視角，但是能力不足。」
「我思考後，想了想，其實他的想法不一定錯。中國沉痛歷史一定是中國人來講嗎，不一定。只要做好了，讓本子來講又何妨？」
「這部戲，從籌備到立項困難重重，做出來一定要是陸釧說的那樣，否則對不起他的付出。」
「經過我這一改，《南京》會成為他職業生涯的經典。」
「當然，上映後，可能會挨一點點的罵。」
你人還怪好嘞！電話那頭的韓三平沉默了片刻，長出一口氣道：「你小子，搞藝術也是一把好手。我倒是多慮了。罷了，你把握好度就行。」
至於陸釧，只能苦一苦，不對，是賺到了。
這部戲確實會成為陸釧的代表作。
掛斷電話。
沈善登深沉的想著，只有他知道，對《南京》的改動，不止於此。
在他有意的引導和細節鋪設下，那個拿起攝影機的角川，其形象和行為模式，指向了本子一位導演，小津安二郎。
這是許多文藝片導演，心中的偶像，甚至祖師爺。
屆時，對於電影藝術派，將是插心窩子的一刀。
(本章完)